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一个平淡而甘，一个扭曲而涩——浅谈冰菓小市民之别

小市民系列自播出以来就一直因为作者同为米泽穗信而被误认为是冰菓代餐，实际看下来，两部作品的风格差异还是蛮大的，即便抛开显而易见的制作差距不谈，这结论也不会有所改变。

很多故事热衷于将角色放入极端情况，以展现比极端更为伟岸崇高的人性美。这种塑造的成功案例数不胜数，但冰菓不在其列。冰菓更喜欢大篇幅地摹写日常，表现种种生活细节，作为故事核心的推理事件更非杀人抢劫放火之类的刑事重案，只是诸如数年前舅舅为什么没有在我哭的时候安慰我，讲台上的老师那天为何突然停止讲课，游行队伍为何绕了远路之类的知道了又能怎么样的稀松小事，但其妙处也正在于此。如果说在极端和荒诞的语境中我们更能感受到自己早已习惯的事物的话，那么在满是日常的平淡语境中，我们应该也更能感受到在平淡之上的那些许不平淡之处。事实上冰菓带给我的观感就是对此的印证，每每回忆起i scream，都宛若惊雷鸣于耳畔；想起小木老师那副复杂的神情，浓厚的情绪便似洪流涌上心头；物品归属分明的姊妹间无法言明的关系，亦时常让我觉得可爱可叹....稀松平常的故事，最终的落脚点似乎并不那么普通，因而尤其显得甘甜可贵，余味无穷。

如果说冰菓是让我感受到了人性的复杂和不平淡之处，那么小市民更多的则是让我感受到了人性的扭曲和乖僻。复杂与扭曲，二者的区别仅在于我是否能够顺畅地理解人物的动机，因而是一个极其主观的认定。
小市民的女主爱复仇，这本无难理解之处，在将偷车贼送进少管所后的庆功宴上，被邻桌泼水的小佐内，其反应还能让我会心一笑。但后续实打实地介入绑架案（尽管只是几个高中生团伙犯下的愚行），我则没办法笑出来。行为相比于平淡，更应该说是极端。那么，这就与冰菓以及那些将人物放入极端环境的故事都不相同了。小市民是将极端的人物放到了日常平淡的环境中，最终的结果便是，以极端角色为中心的日常世界被扭曲了。
卡夫卡的《变形计》就是一部很经典的以极端角色为主人公的文学作品。故事中，被异化为甲虫的格里高尔“扭曲”了他身边的整个世界，资本主义社会的原罪由此得以突出彰显。可见，极端的角色放置于日常环境中，最大的作用并非塑造角色的极端，而是揭示和突出极端角色所处日常环境的某个特征（以及极端人物身上不极端的那一面）。如若小市民这样做，我或许也会感到敬佩吧。但截止至动画ep10以及我后续补完的秋季小说，小市民所做的都只是突出男女主并非小市民的极端特质（秋季小说中这种特质更进一步，我就不剧透了），那因他们而扭曲的世界并没有更深一步的揭示以复归还原世界的复杂，于是看起来充满了怪异的色彩。最终，一言以蔽之，小市民带给我的感觉就是一股扭曲的涩味。

倒也不是想捧一踩一，小市民的涩味并不会让所有人都敬而远之，喜欢扭曲文学的也大有人在，只不过那并不是我，也不会是绝大部分喜欢冰菓那种甘甜的观众。

最后，为了不失公允，还是得补充一句。不去强调偏好和“冰菓代餐”这一沉重的名号的话，小市民并不失为一部优质的动画，至少我并不讨厌。