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葦プロダクション的“魔法少女”系列第二弹 前作《魔法のプリンセス ミンキーモモ》暂且不看 本作夹在了泡沫经济结束前与昭和年代灭亡后 是一部タッチ与神秘并存的动画 充满神秘的少女Youko与想成为偶像saki在“SHYBUIA”这个如同舞台剧一般的城市的故事 アミノテツロー与首藤刚志大概是本作“浪漫色彩”的来源 可惜这种理想化的思想呈现在大屏幕上显得“局限于现实” 固执己见的角色在本作一直是被戏虐的 反而脱离现实的 并不正常的人则扮演了“正常”的角色 文本内容是本作最大的看点 时常会有台词吓到我 しまだ みちる与影山由美是这类动画的老手 几个单元回很好看 因为回数的不足 许多构思没有尝试 故事便戛然而止 只留下了虚幻的影像

天才之作，太過獨特的作品，觀劇過程不曉得幾次被過於脫於常軌的劇構所驚掉下巴，對這種作品我形容語彙已經窮盡。誕生於平成初期的本作，為昭和偶像做了完美的總結，泡沫時代追夢之人的真實與虛像在此浮現，整個"SHIBUYA" 成為了音樂劇的舞台，每個人都可以是在舞台上盡情歌舞的閃耀之人，本作雖不是魔法少女動畫，但卻透過誇張的歌舞與富含詩意及陽光的筆法將「Everyday Magic」的形式詮釋到更高的境界。當然本作因各種因素未臻完美，使她距離傑作還差一步之遙，但這有什麼要緊呢？她大膽胡來的內容實在太耀眼、太迷人，且應該是空前絕後了。想到本作為追求更多真實視角而大量起用外行人腳本，首藤本人還邊住院邊創作，甚至帶有爆炸量的音樂劇伴，再考慮場外要素諸如泡沫經濟、現實的田中陽子本人在1991年閃電引退、配角林原惠成為聲優偶像化之濫觴等等，簡直是個奇觀動畫。

童话风格的罗曼蒂克，诗意盎然 阳子心地善良如天使温暖，理想饱满如春日灿烂，整部作品好似五彩缤纷的万花筒，节奏跳脱不失叙事简洁明快，剧本胡闹更显情感真挚动人 结尾可谓神来之笔，哪怕涩谷失去了闪耀，少女的笑颜并未随时间褪色，当熟悉的歌声跨越漫长岁月，该怎样形容与社长一齐傻笑的我的感动呢

整座城市都是舞台，不论何种身份都有在这舞台一展才华的自由。阳子就像一个行走的小太阳，吸引迷失在这座城市的人们陪她一起做梦，照亮街角的童话，她才是我心中苦苦追寻的真正偶像。作为女二的莎希就比较可怜了，几乎作为陪跑的角色被阳子“牵着鼻子走”，直到幕布后的舞蹈时我才感叹“啊，这才是那些生活中真正默默努力却不被发觉的大多数人。”腰斩很可惜，在泡沫时代下能写出这么温柔让人充满希望的故事，得是像太阳一般温暖的剧本家吧。网野导演分镜回质量也是一如既往的好，cv每周都要唱不同的歌真辛苦

在《阳子》的世界里，循规守矩的人往往被刻画为笨蛋，自视清高的艺术家大都会在最后向群众低头。企划本身就带有着胡闹的成分（许多剧本都由并非编剧的外行人完成），整个故事更是那么地乱来：靠音乐飞行的飞机、劫走坦克的小偷、想要抛弃城市的神明、为了逃避现实而扮成猫的小孩……朴素的想象化作了童话，从头到脚洋溢着理想主义的光辉。“阳子的阳是太阳的阳”，这部作品也成为了太阳一般的动画呢。喜欢ep1、2、8、9、34、35、36，因为这些单集没有忽略现实，注意到唯有经由现实点缀的理想才格外诱人；厌恶ep6、11、13、16、22、26、29、32，因为这些故事充满了一厢情愿，暴露了理想主义者较为不光彩的一面。虽然是以音乐剧为目标的作品，歌唱部分的演出却重复得称不上出彩，空有迪士尼的形而没有迪士尼的魂，注定带着廉价感。此外，直到最后也不描写早稀的过去，这点恕我无法认同。

台词的趣味性撑起的，某种意义上的cult作品。阳子这样一位魔法少女式的角色，让整座城市成为了音乐剧的舞台。首藤没有局限于“偶像”，如果偶像是在贩卖梦想，那每一个怀有梦想的人都是自己舞台上的偶像，涩谷则是这样的人来来往往的奇境，过于大胆的构成和表现形式。不一定是本意，但我也从阳子身上拿到了理想中“偶像是什么”的答案——引导人前进，真实存在的虚像。而现实里日本泡沫破灭，失去的第X年；昭和偶像褪去、声优偶像开始流行等等，站在未来人的视角，都为这部动画平添了奇妙的感受。

《街角的童话》部分思路的延续，偶像动画史上璀璨的一幕。アミノテツロー、首藤剛志们和赞助商的战斗史

看见b站补档的时候偶然看了集，谁让喜欢美少女，有总想看两眼，不过感觉套路偶像番，闲置

居然是双女主